新时期戏剧启示录

出版时间:2009-7   出版时间:中共党史出版社   作者:刘平   页数:291  
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新时期戏剧启示录
前言

  新的历史时期以来,我一直在文化部艺术局及其直属院团从事戏剧管理和评论工作,看过很多的戏,也写过不少的文章,出版过《新时期戏剧述论》一类的书叫,许正是由于这个缘故,所以刘平同志在研究和写作《新时期戏剧启示录》的过程中,与我有过几次接触和交谈,而且很荣幸,在该书正式出版之前我就阅读了他的书稿。我觉得,这是一部能给人以诸多启示的学术著作,有出版的价值,很值得一读。  从1978年十一届三中全会以来,我国新时期戏剧已经有了二十多年的发展历程。这期间,话剧的创作和演出,有繁荣有危机有振兴,有探索有实验有创新,有成功有失误有反复,出现了很受观众欢迎的剧目,也有过一些不太受欢迎很受冷落的演出。总之,有成功的经验,也有不太成功的教训。  对这些丰富多彩的发展历程,需要有人来加以梳理和记述;对这些经验和教训,需要有人从理论上加以研究和总结。年富力强的学者刘平同志,以其理论工作者的自觉性和社会责任感,主动承担了这一历史任务,可以说,《新时期戏剧启示录》是一部适应时代需要而出现的书。  为了研究中国新时期戏剧,即从1978年至2003年这25年间,中国剧坛出现的戏剧创作作品,舞台演出现状,戏剧思潮动态和戏剧市场的发展走向等方面的问题,刘平做了大量的准备和细致的工作。
内容概要

  新时期的中国戏剧,是在改革开放和解放思想的社会背景下发展起来的。其发展的脉络是多方借鉴,不断探索,不断发展,不断创新。在此过程中,它既接受了外国戏剧思潮的种种影响,也从传统的戏曲中吸收了乳汁,并突破了传统话剧的现实主义风格,努力探索创作手法的多元化与表演风格的多样化,从而形成了具有中国特色的创作风格与艺术特色。
作者简介

  刘平,中国社会科学院文学研究所研究员,文学研究所当代文学研究室副主任。中国社会科学院研究生院教授、硕士研究生导师。主要研究课题:中国现当代戏剧。系中国田汉研究会副秘书长、中国戏剧家协会会员、中国话剧艺术研究会会员。曾担任文化部“文华奖”评委和中国戏剧家协会“中国戏剧奖·曹禺戏剧文学奖”评委。 著作有:《戏剧魂——田汉评传》(专著,54万字,中央文献出版社1998年)、《田汉在日本》(合编,人民文学出版社1997年)、《唐槐秋与中国旅行剧团》(合编,中国戏剧出版社2000年)、《当代戏剧散论》(论文集,25万字,中国戏剧出版社2000年)、《20世纪中国文艺图文志·话剧卷》(60万字,沈阳出版社2003年)、《中国话剧百年图文志》(80万字,武汉出版社2007年)。参加编辑《田汉全集》(20卷)、《顾毓锈全集》(20卷)和《中国话剧百年剧作选》(20卷)。论文有《田汉戏剧创作的美学追求》、《田汉与日本戏剧》、《陶晶孙的文学创作及文学活动》等多篇及发表在《人民日报》、《光明日报》、《文艺报》等报刊和《中国戏剧》、《剧本》等杂志的多篇戏剧评论文章。
书籍目录

序第一章
突破禁锢的繁荣与难以摆脱的局限一、觉醒者的呐喊二、冲破“藩篱”的艰难三、“真正艺术家的勇气”四、写真实的恢复与题材的突破五、题材的拓展与内容的开掘六、文艺批评中的“不同声音”七、难以摆脱的局限第二章
叙述角度的变化与表现手法发嬗变一、最初的寻找与探索二、推倒“第四堵墙”与剧场性的强化三、叙述者的出现与舞台样式的多样化四、戏剧观大讨论对戏剧创作的影响五、叙述角度的改变与主题的深化六、导表演创造意识的觉醒与舞台美术的突破七、震动剧坛的“桑树坪现象”八、探索戏剧的成就及其不足第三章
反思中的整合与现实主义戏剧的深入一、危机中的反思二、回归现实主义戏剧传统三、思想的解放与自信心的恢复四、对人的发现与艺术形象塑造五、现实主义戏剧的成熟——《黑色的石头》六、寻找新的观众——“大馆戏剧”的出现七、从生活中采摘“果实”八、现实主义戏剧的魅力——《天下第一楼》九、探索的延伸与深入十、现实主义戏剧创作的高峰——《商鞅》、《地质师》十一、创作正未有穷期第四章
小剧场戏剧的复苏与发展一、小剧场戏剧的恢复二、新时期小剧场戏剧的兴起三、小剧场戏剧创作的收获(一)写实戏剧彰显艺术魅力(二)寓言剧显示深意(三)题材的拓展(四)表现手法的创新四、小剧场戏剧的重要活动(一)南京小剧场戏剧节(二)93中国小剧场戏剧展暨国际研讨会(三)98上海国际小剧场戏剧节暨学术研讨会(四)2000年国际小剧场戏剧展暨学术研讨会(五)第二届国际小剧场戏剧节(上海2001)(六)小剧场戏剧的其他活动第五章
演出市场的开放与民营戏剧创作一、民营剧团的发展足迹二、“独立制作人”浮出水面三、民营剧团的戏剧创作(一)孟京辉戏剧工作室的创作与演出(二)林兆华戏剧工作室的创作与演出(三)阿丁的戏剧创作与演出(四)上海“现代人”剧社的创作与演出……第六章
军旅戏剧的突围第七章
戏剧的新气象——校园戏剧的兴起与发展附录后记序第一章
突破禁锢的繁荣与难以摆脱的局限一、觉醒者的呐喊二、冲破“藩篱”的艰难三、“真正艺术家的勇气”四、写真实的恢复与题材的突破五、题材的拓展与内容的开掘六、文艺批评中的“不同声音”七、难以摆脱的局限第二章
叙述角度的变化与表现手法发嬗变一、最初的寻找与探索二、推倒“第四堵墙”与剧场性的强化三、叙述者的出现与舞台样式的多样化四、戏剧观大讨论对戏剧创作的影响五、叙述角度的改变与主题的深化六、导表演创造意识的觉醒与舞台美术的突破七、震动剧坛的“桑树坪现象”八、探索戏剧的成就及其不足第三章
反思中的整合与现实主义戏剧的深入一、危机中的反思二、回归现实主义戏剧传统三、思想的解放与自信心的恢复四、对人的发现与艺术形象塑造五、现实主义戏剧的成熟——《黑色的石头》六、寻找新的观众——“大馆戏剧”的出现七、从生活中采摘“果实”八、现实主义戏剧的魅力——《天下第一楼》九、探索的延伸与深入十、现实主义戏剧创作的高峰——《商鞅》、《地质师》十一、创作正未有穷期第四章
小剧场戏剧的复苏与发展一、小剧场戏剧的恢复二、新时期小剧场戏剧的兴起三、小剧场戏剧创作的收获(一)写实戏剧彰显艺术魅力(二)寓言剧显示深意(三)题材的拓展(四)表现手法的创新四、小剧场戏剧的重要活动(一)南京小剧场戏剧节(二)93中国小剧场戏剧展暨国际研讨会(三)98上海国际小剧场戏剧节暨学术研讨会(四)2000年国际小剧场戏剧展暨学术研讨会(五)第二届国际小剧场戏剧节(上海2001)(六)小剧场戏剧的其他活动第五章
演出市场的开放与民营戏剧创作一、民营剧团的发展足迹二、“独立制作人”浮出水面三、民营剧团的戏剧创作(一)孟京辉戏剧工作室的创作与演出(二)林兆华戏剧工作室的创作与演出(三)阿丁的戏剧创作与演出(四)上海“现代人”剧社的创作与演出
章节摘录

  第一章
突破禁锢的繁荣与难以摆脱的局限  一、觉醒者的呐喊  1976年10月,随着“四人帮”的垮台,祖国大地又出现了一派生机勃勃的新气象。
在文艺界,久被压抑的文艺生产力,如火山爆发般地喷涌而出。
多年来万马齐喑、只有“样板戏”一花独放的戏剧界迎来了全面复苏的春风。
而被江青判处了死刑的话剧,则宛如一只艳丽的凤凰,最早从火焰和灰烬中飞升起来。
  在揭批“四人帮”的斗争中,话剧是反映最快的一种文学形式。
1976年,西藏话剧团演出了独幕话剧《揪出“四人帮”》,紧随其后的是北京第一机床厂话剧队演出的六场话剧《朝阳》、上海戏剧学院演出的独幕剧《新的一章》、云南省话剧院演出的六场话剧《搏斗》、重庆市话剧团演出的多幕剧《樟树泉》和四川人艺演出的九场话剧《十月风云》,等等。
对于这些戏,我们不必仅仅以艺术的高低去评判它们,因为它们还只是以“急就章”的形式表达着全国人民在打倒“四人帮”之后的喜悦心情,就像报春的燕子报告着文艺工作者获得解放后的精神上的畅快。
  新时期戏剧的真正复苏,是从《枫叶红了的时候》开始的。
  1977年,由金振家、王景愚创作的五场讽刺喜剧《枫叶红了的时候》是最早的一部作品。
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