戏曲研究

出版时间:2011-4   出版时间:文化艺术出版社   作者:中国艺术研究院戏曲研究所《戏曲研究》编辑部 编   页数:395  
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戏曲研究
内容概要

  王国维戏曲论文奖的主旨在于总结戏曲理论建设经验,探究戏曲理论发展趋势,推动戏曲理论事业科学有力地发展进步,而关注非物质文化遗产保护中戏曲的保护与研究,关注戏曲现状研究亦是本奖项的重点。本届参赛论文较好地契合了这一宗旨,论文探讨范围涉及戏曲研究各个领域。除文本解读、剧目分析、文献考证外,还包括戏曲音乐、戏曲舞台表导演艺术、戏曲传播、戏曲发展现状研究等。其研究角度与方法,兼及文化学、民俗学、生态学、文物考古学等。
书籍目录

前言
第五届中国(海宁)·王国维戏曲论文奖评审委员会名单
第五届中国(海宁)·王国维戏曲论文奖获奖名单
割尘情于绮语,发妙想于灵心——“意趣神色”的意义解析
《绯衣梦》:文学经典与舞台经典的错位
李玉《北词广正谱》中“南戏北词正谬”探究
诡秘的“红氍毹——论戏曲舞台时空从“镜框”到“镜头”到“在场”的拓展
导演视角中的戏曲“务头”作用与价值
被忽视的尊体思想——论姚华的《曲海一勺》
山西上党赛社演出中的行业变迁与演剧形态
论王国维剧学本位的戏剧观念
基于“活态”理念下的安徽泗州戏的保护与开发研究
元杂剧“末”行脚色经典性建构刍议
试论京剧从脚色行当到流派的发展脉络:
以生行、旦行为例(1850-1920)
对保护和发展世界“非遗”代表作藏戏的思考
作为“村社文化场”的民间与新剧艺的开拓——以民众教育戏剧运动的历史反思为中心
从《陶庵梦忆》看明末戏曲审美及其演变
元杂剧脚色体制辨证
京剧早期出国演出史探——“跑崴子”现象及其他
越剧回归与融入现代社会的探索——浅析海宁市越剧团上演现代戏《西天的云彩》
晚清宫廷剧团“普天同庆班”演出活动研究
秦腔梆子响高低——梆子腔演变路径分析初探
新世纪戏曲现代戏的农村视阈
探讨古典剧论应用于当代
从“吓一跳”到“吃一惊”
王国维戏曲论文奖评审感言
第五届王国维戏曲论文奖评审感言
为中国戏曲表演理论体系建设给力
本刊启事
章节摘录

版权页:插图:沈璟的主张并不代表场上的观点,沈璟所求为文人曲,非场上曲。
汤显祖的主张也不能简单认定是案头之论。
汤显祖所主张的既非案头文人唱曲,也非场上艺人唱曲。
在追求顺口而歌上,他更近于艺人对声律的态度;在借曲言情上,他又近文人的态度。
所以,“沈汤之争”并不是简单的场上、案头之争。
这种争论既有场上与案头的差别,更是对待戏曲创作态度的差别。
沈璨认为戏曲创作第一要素的就是合声律,而汤显祖则认为首要的是表达意趣神色。
汤显祖也把词与韵对,《答孙俟居》云:“曲谱诸刻,其论良快。
久玩之,要非大了者……周伯琦作《中原音韵》,而伯琦于伯辉、致远中无词名。
沈伯时指乐府迷,而伯时于花庵玉林间非词手。
词之为词,九调四声而已哉?”汤显祖对于《曲谱》、《中原音韵》、《乐府指迷》等书并不看重,因为这些书所讲的是填词作曲的一般要求,能教人以法,却不能使人巧。
能辨各曲落韵处,却不知曲意所在。
填词和作曲一样当以意为主,而不应囿于平仄断句。
汤显祖所求的是词出绣肠,歌当绕梁,不废绳检,兼妙神情。
李渔从场上演出的角度认为《惊梦》中“袅晴丝吹来闲庭院,摇漾春如线”等句,虽然费了如许深心,可谓惨淡经营,但难以让人直接理解其意。
这样的佳句“字字俱费经营,字字皆欠明爽。
”相对于沈璟,李渔所论更能代表了场上的观点。
他的评价自然是有道理的,他看出了《牡丹亭》中“字字费经营”之处是妙语锦句,有“曲之又曲”之处,但让人不易索解。
李渔最后的结论是“止可作文字观,不得作传奇观”。
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《戏曲研究(第82辑)》是由文化艺术出版社出版的。
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