北野武完全手册

出版时间:2004-6-1   出版时间:朝华出版社   作者:毛过  
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北野武完全手册
内容概要

电影人丛书。
1947年生于东京,是家中最小的一个。20岁从明治大学工学部辍学,混迹新宿,在爵士酒吧打工。26岁成为相声演员,擅长以辛辣的语言痛贬伪善者。32岁岁开始在电视台演出爆笑喜剧,以无厘头风格颇受欢迎。34岁开始演电影,以《俘虏》一片受到瞩目。42岁执导第一部电影,创造出瞬间暴力与纯粹安静的特殊风格。到目前为止,北野武演过三十多部电视剧及二十多部电影。导演了八部电影,其中《花火》获得威尼斯影展金狮奖。写过八本小说及六本杂文。开过一次画展。每星期录制七个电视节目。1994年8月的某个深夜,北野武骑重型摩托车发生严重车祸,导致面目神经受损。他高龄的母亲听到这个消息骂道:“要撞也不撞好一点的车!”
书籍目录

1 演员北野武
2 电视剧里的北野武
3 电影作家北野武——步行者与观察者
4 《凶暴的男人》
5 《3-4*10月》
6 《那年夏天,最宁静的海》
7 《奏鸣曲》
8 《一起搞吧!》
9 《坏孩子的天空》
10 《花火》
11 《花火》拍摄日志
12 《花火》拍摄日记
13 花火(HANA-B1)剧本
14 北野组座谈会
15 北野武与淀川长治访谈
……
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相关评论与评分
  •     这本书对于我来讲还是比较受用的,让我对北野武有了进一步的了解。但是书里讲的比较笼统,而且很多年前出版的以至于现在北野武的发展无法论及,有点过时了~但毕竟再没有比较系统论述北野武的其他书了~
  •     好好好 真是好 可惜了就是版本不是很新 作者后来拍的东西没有介绍
  •     没用挺多的 但深度分析一般般
  •       北野武导演创作论
      两臂僵直的下垂,面无表情的直视前方,一个男人像在踢着地面似的冲着我们走来。当在《凶暴的男人》中看到这个人的时候,我回想起上高中时候的年级主任,一个四十多岁残忍的中年男人,他曾经为了学校的成绩让我的同桌辍学。
      他经常用这样的方式走去学校停车场,每每看到他的背影,感觉整个世界都压在这个残暴的男人身上,令他不堪重负,于是又很同情他,也许同情只来源于那种行走的方式。
      《大逃杀》中,这个男人又出现了,他亲手杀害了42个学生之后,依旧面无表情的坐在沙发上说:“这都是大人的错,却还来指责孩子。”然后他举起了手枪对着幸存的三个孩子,其中一个孩子开枪了,他应声倒地的一刹那,枪口中一缕水断断续续的滋了出来,他左边僵直的嘴角肌肉忽然上翘了一下,以他特有的方式笑着死去了,这个男人就是北野武。1947年生于东京, 一个演过三十多部电视剧及二十多部电影的电影演员,一个导演过12部电影的电影导演,一个在1994年夏天一起严重车祸中的幸存者,一个面瘫的残疾人。
      在《玩偶》中,北野武让美丽的女歌星失去了半个脸,他在访谈中说:“我知道面瘫的人的痛苦。”他描绘残缺,直面痛苦,暴力暴露了展现了一些生活在社会的边缘人们的欢笑和苦痛,他们有的肢体残疾,有的有心理疾病,有的偏离了生活轨道,以自己独特的存在方式控诉着世界也改变着周遭的环境。正如高尔基把“文学”称为“人学”,叙事艺术家把塑造人作为自己的职业,这里的“人”并不是抽象的个体,而是具有社会意义的人,北野武用镜头表现了一个又一个残缺不全的人物,在大篇幅对于他们生活表象的平淡叙述下,描绘了一个充满疾病的社会众生相,也反映了他对于社会的种种思考。
      生理残疾人与社会责任感
       在北野武的电影中,都会有受到生理缺陷的限制和疾病控制的人物,影片中并没有交代他们的前史,仿佛先天残疾。比如《那年夏天寂静的海》中的聋哑冲浪男女,《玩偶》中只有上半身的乞讨者,《花火》中患有白血病的妻子。
      另一类是由于后天造成的残疾,比如《花火》中由于执行公务而失去双腿的崛北探长,《大佬》中被山本打瞎右眼的黑人丹尼。
      他们有的没有名字,有的以配角的身份出现。通过影片中展现他们与健康人在生活上的关系,嘲笑,冷漠,冲突,帮助等等,让人们意识到并且关注到这一特殊群体的存在。他们更像是符号,代表着“残疾人”这个特殊群体。
      值得注意的是,北野武让这些残疾人都有一个良好的心态,他们平静乐观,有自己的简单的理想。因为北野武本身是残疾人,他与残疾人同病相怜,而在他的镜头中,并没有表现残疾者失去肢体时的血腥,以及肢体残疾为他们带来的不便,却选择了他们与常人无异的零碎生活状态。
      比如在盘山公路上“散步”的轮椅男子,一前一后抱着冲浪板静默行走的聋哑人,患了白血病与丈夫玩纸牌的妻子,通过表现这些人与正常人没有区别的日常生活,北野用一种“人性化”的关注方式,表现了一类“融入社会生活中的残疾人”形象,淡化了他们的身体缺陷,仅仅通过“残疾者”与“健全人”身份的对比表现了一类社会存在,传达了朴实的社会责任感。
       心理残疾人与暴力
       在残疾人的定义里,还有一类是“心理残疾,他们在外表上与正常人无异,但是由于心理残缺造成了行为上的古怪反常。在北野武的电影中,有表面化的的心理残疾者。比如《玩偶》中的贡田,《凶暴的男人》中我妻的智障妹妹,她们眼神呆滞,不与人讲话,行动迟缓。她们的行动正控诉着另一类心理残疾的人,这种心理残疾者充斥在北野武电影中的每个角落,那就是——暴力。
      在他电影中,每个人都仿佛有暴力倾向。黑帮片里有暴力,《大佬》中整日与手枪为伍的山本,《花火》中殴打犯人的探长,《凶暴的男人》中举枪射杀手无寸铁之人的我妻。少年片里有暴力,《坏孩子的天空》里逼迫小学生脱裤子的小马和信智。儿童片里有暴力,《菊次郎的夏天》中两句话就和卡车司机大打出手的菊次郎,实验片里有暴力,《双面北野武》中对顾客大吼大叫的面馆老板,用砖头击打黑帮分子的售货员。就连爱情片中也有暴力,《玩偶》中与失散20年初恋情人重逢的黑帮老大转眼就被暗杀掉。北野的暴力不同于杜琪峰表现“暴力本身”,他的电影中没有血肉横飞的大场面或者牙签逼近眼珠的特写,北野武电影中的男人们用枪,用水果刀,用拳头,用脏话,以直接的甚至有些简陋的方式显示着自己的力量,暴力作为一种表征反衬出施暴者生命本身的软弱。他们面对暴力,使用暴力,最终只能以暴力这种单调的方式结束自己无力的生命。《花火》中面对枪口从容不迫空手制服四个持枪者的警探西,他可以用暴力保护自己的妻子,为同事报仇,但是他无法治愈妻子的白血病,无法让同事再站起来行走,最终他也要为自己的暴力付出血的代价。在《双面北野武》中,满脸横肉的面馆老板,残忍的售货员,呼风唤雨的黑社会老大在应聘“厨师”这一个小角色时候都要面带微笑,点头哈腰。
      男人们承担了个人的,家庭的,他人的,社会的重担,在人生的命运和压力面前,硬汉们变得不堪一击,有的甚至丧失社会公德和家庭责任感,只能通过暴力的方式来发泄,掩盖自己脆弱的内心。他更乐于揭示暴力背后的东西,那就是男人人性中的脆弱,与之相对的是女人的坚持,这是另外一种形式的暴力。
      北野的电影中,女人们全都美丽并且温柔贤惠,唯一不足是神经质。她们以自己特有的固执的方式传达着她们的力量,这远比“一拳”的杀伤力要大,这就是暴力的爱情。北野的电影里,只要是男女之爱,必是极端的,必是以死亡作为结局的。北野武曾经说过:“像死亡一样的爱,这是符合日本文化的根基。”
      一个男人丢下新娘,去看望被他抛弃而自杀未遂的前女友,北野是怎样表现的呢?
      中景,男人在开车,正面角度,4秒。
      特写,车在公路上行驶,白色的隔离带向反方向快速的闪过。俯拍,6秒。
      特写,座位上的手机响起来,侧面角度,5秒
      近景,男人向座位的方向看了看,正面角度,2秒
      特写,一只手拿起了手机,侧面角度,2秒
      特写,车载公路上行驶,白色的隔离带向反方向快速的闪过,俯拍4秒
      特写——全景,新娘放下了手机,电话的忙音回响着,旁边,新婚夫妇的双方父母不知所措。移动镜头,拉,正面角度,10秒。
      在这段镜头中,手机响起到接起手机,视点以男人为主的,运动符合人的视觉移动的方向。男人焦急的赶路,汽车镜头的时间由长到短(6秒——4秒),新郎离开了新娘,表现远离,运镜方式是拉,景别顺序是中景到全景,当一个段落结束,最后的镜头停留在一个全景。
      从这些符合规律的镜头剪辑方式就可以看出北野武是一个传统日本人,严谨细致,甚至有些机械的思维影响着他。他的电影是“规矩”的,所以他的爱情观也是日本式的,不同于西方的浪漫花哨,属于东方式的从一而终的爱情。山根贞男曾经这样评价北野武:“他随时随地都在批判。”如果仅仅是歌颂至死不渝的爱,那么他就与好莱坞爆米花导演无异,因为他是北野武,所以他的爱情没有大团圆的结局,都是经过了痛苦的磨难,最终拨开乌云还是乌云。
      北野电影中的女人为了爱情自杀,等待,牺牲自我。《玩偶》中,一个女人为了能让自己心爱的人吃上一口自己做的午餐,每周六穿着同样的衣服去公园的长椅上等待,从豆蔻少女直到白发苍苍。事实上,这是一种对爱的极端又病态的表现。男人失业,丧失信心离开女人,他的脆弱伤害了女人,女人用“摧残自我的青春”来反抗,这是一种无声的暴力,这是来自爱情寄生者固执的力量,这也是导致女人不幸的源头,是一种残疾的心理状态。执着在吞噬女人,吞噬着她们所爱的人,也摧毁着爱情,最终只有通过双方的死亡得到证实。所以大佬为了吃一口午饭而遭到了暗杀,而女人又将面对漫长无期并且无果的等待。自杀的女人让男友回来,男友却因为严重的自责而导致精神失常,两个人长途跋涉找到了爱情的见证地,找回了爱情却远离了正常的生活,最终双双归西。
      悲剧的结尾批判了传统极端的爱情观念,像一记重重的拳头打醒了世人。
      人生残疾者与命运
      《菊次郎的夏天》中被父母抛弃少言寡语的男孩儿正男,《坏孩子的天空》中被老师抛弃的不良少年小马,《花火》中失业段腿后被家庭抛弃的崛北。童年阴影,少年堕落,中年失败。这些人物在人生的不同时期遭遇了抛弃,他们的人生是不完整,强大的命运力量潜伏在他客观存在式的镜头中,强迫人们去面对和选择。
      当正男看到妈妈牵着别的孩子的手走进一所陌生的房子,当小马站在办公室里被老师骂成“笨蛋”,当崛北坐在轮椅上说:“她们就背对着我,屋子里关着灯。”的时候,残酷的现实摆在面前,当事者采取不同的态度而决定了他们拥有不同的人生。正男在寻母的过程中虽然没有找回母亲,却因为菊次郎的陪伴找到了快乐。崛北想放弃生命却因为花朵获得灵感成为了画家,重拾了人生的信心。但是,小马放弃了学业放弃了朋友最终一事无成。
      北野通过人物的人生命运表达了他对于个人的态度,以及社会对于个人成长的反思。对于个人,选择正确的方向一直走下去,就能够看到光明,社会其他人的帮助很重要,如果没有菊次郎,没有探长西送去的画笔,正男和崛北也不会获得美好的人生归宿。
      而对于社会来说,自私自利,金钱至上,无责任感的社会观念影响人们,于是人们抛弃了个体,所以个体得不到健康的成长环境,尤其是孩子。《坏孩子的天空》中的少年小马,信志的学校生活揭示了个体被抛弃的过程,而《奏鸣曲》中那些站在海边白色沙滩上打牌的黑社会分子,绝不是衣着光鲜,英气逼人,他们的本质都是不良少年,行为不过是小打小闹,囧气十足,无所事事正是这些少年成长后的结果。
      北野武通过描绘个人人生的不幸,控诉着整个社会的责任感,就像《大逃杀》中,北野死前的那句话:“这都是大人的错,却还来指责孩子。”
      在电影中,这三类残疾者都是相互融合的,那么北野武是怎样用叙事结构和镜头语言将这些“残疾人”融入到影片中,展现他们的人生和心灵历程,塑造人物呢?
      一, 情节——旅行
      逃亡,寻母,复仇。旅行是北野武电影中一个不可缺少的情节线索,他通过旅行来构造故事,也展现人物的性格。在电影剧作中,人物和情节是密不可分的,推动剧情有三种方式,一,设置以冲突为基础的情节点,在冲突中展现人物的关系。二,细节的前后照应造成场面的有效积累。三,通过现实时空与过去时空的交替,展现主人公意识流动或心理变化。北野武用这三种方法构造故事的同时也展现了人物性格的不同侧面。以《玩偶》中女主角贡田的变化为例。开始,男友另取他人,贡田自杀,通过贡田与男友之间的冲突,我们看到了贡田的性格缺陷,极端。
      开始时,男友为了贡田的安全,把她用绳子绑在车上,她试图挣脱向前拼命走。两个人的位置是:贡田在前,男友在后。最后,男友由于心灵的折磨而变得麻木残忍,只是一味的向前走,而不顾拴在身上的绳子,以至于贡田跟在男友的身后踉跄的走。两个人的位置是:男友在前,贡田在后。场景一直都是在旅途中,但是在人物走位细节上的变化,反映了两个人疏离的关系,和男友态度的转变,以及他的性格缺陷,脆弱。
      为了帮助变成了痴呆的贡田找回回忆,男友和她踏上了旅途,于是故事开始发展。最后,男友和贡田走到了旧日订婚的旅馆,男友回想起当时的情景,通过现实时空与过去时空的交替,闪回过去——因为囊中羞涩只能送给贡田一条项链,而贡田欣然的接受并表示没有关系。回到现实——贡田从脖子里拿出了那条项链,我们看到了贡田性格的另一个侧面,她是一个善解人意,安静的女孩儿。剧情也结束在她恢复了记忆。值得注意的是,北野武表现人物内心的闪回,剪辑上都是没有任何过渡镜头的“切”,仿佛脑子错落跳跃的记忆,突兀又真实的表现了一种前后对比。
      北野武在这段旅行中又穿插了大佬和初恋情人,歌迷与歌星的爱情故事,在他的电影中,三条线索交替进行,每段故事都是对曾经美好回忆的一次寻觅,对人生缺失的弥补和回归,旅行并不是单纯的行走,传达一种更深意的旅行,随着人物的形成揭示他们的人生,体味一种情绪,让观者身未动,心已远。
      二,道具的复现——儿童画的运用
      贡田掏出了项链,她的旅行结束了,这条项链象征着人物性格转变历程的终结。在北野武的电影中,常常出现道具的特写,道具的复现揭示了人物的生存状态,象征着人物人生中转变暗示了人物的结局。《坏孩子的天空》中,幸子的瓷器玩偶出现在一辆最撞得粉碎的出租车里的时候,我们知道她软弱的丈夫由于疲劳驾驶出了车祸。看着《那年夏天寂静的海》中被贴着聋哑男女合影的冲浪板被海水带走,男子对冲浪的执着以及女子对爱情的执着像海水一般将我们淹没。
      日本人骨子里的细致使得北野武非常善于使用道具讲故事和调动观众的情绪。与日本其他导演不同,就是北野武电影中儿童画的运用。
      电影《花火》中,探长西去看望妻子,导致崛北孤身奋战失去了双腿。在西走上楼梯的镜头中出现了一幅镶在镜框里的画,画中画得是爸爸,妈妈,和孩子一家三口。这幅画带有寓言式的,因为寓言童话是给小孩子看的,所以以儿童画的形式出现,并预示着即将发生在人物身上的事情。
      在崛北失去双腿独坐断崖瞭望大海的时候,这幅画又出现了,只是团成一团被风带走了。这表示,崛北的生存状态时家庭破裂,这是他人生的残缺。
      当他垂头丧气路过花店的时候,看到了花,这时影片中出现了很多儿童画的特写,向日葵,百合花,石榴花变成了动物的头和眼睛,狮子,猫头鹰,鲸鱼,企鹅,蝙蝠,蜻蜓在大面积的蓝色,黑色,黄色,白色的背景上。这反映了人物受伤的心的痊愈,心灵的残缺随着一张张画的浮现找到了医治,通过这些画,北野武表现了崛北这个人物从失落伤痛到重获新生的过程,他又能看到多姿多彩的颜色拥有了丰富的想象力。而另一方面,崛北的关于“四季”的画作为转场,也暗示着警官西的命运,大量儿童画的使用也形成了北野武独特的影像风格,令人印象深刻。
       四 声音——“多”与“少”的对白
      北野武电影中的台词也是极端的,曾经做过相声演员能够熟练驾驭语言。日本相声的特点是通过大段的,语言积累制笑,北野却总选择用沉默或简洁的对白来结束影片。《花火》中的妻子,整片都没有说一句话,最后两人在海边准备自杀,妻子说了全片唯一一句话:“谢谢你。”就是这样一句简单的话,表达了她对丈夫的无限情感。《大佬》中丹尼发现山本留给他的包里是足够的钱,一向唠唠叨叨的美国黑人只用一句“I love you brother.”表达了内心的喜悦,和对山本兄弟之情的感激。《坏孩子的天空》小马和信志在昔日的校园里骑单车,小马问信志气是不是人生就这样完了,信志说:“混帐话,我们才刚刚开始。”落魄的信志说出这样的话,反衬了他们一事无成的生存状态,听起来让人觉得辛酸和遗憾。作为内敛的日本人的北野武认为,真正的情感是不需要用语言传达的,所以在影片的结尾,他都设置了最简洁的人物对白,通过极少的台词表达深深的意味。
      三,动作——凝视
      动作是视觉作品中表现人物的最直接的手段,动作分为两种,一种是人物的动作,一种是人物对于刺激的反映动作。正如他两臂僵直的下垂,面无表情,踢着地面这样招牌式的行走方式一样,北野武电影中,通过特别的人物动作表现人物,这集中反映在《那年夏天寂静的海》 这部电影中。
      这部影片表现的是聋哑人,所以男女主角没有一句对白。
      但是通过表现两个人一前一后抱着冲浪板的行走,面对别人的嘲笑男女只有“笑”的表情回应,男子叫女孩只能往她家的窗户上丢石子,而女孩表达愤怒,也只能丢石子。“一前一后的行走”,“笑”,“丢石头”这些细节的动作反应了他们“听不到”肢体的残缺,仅仅是通过他们个人化的动作方式表现了他们那种属于无声的二人世界的真挚情感,没有程式化的拥抱和接吻,没有激情戏,在朴素的写实下情感暗涌。
      而在北野武电影中,最具意味的人物动作就是“凝视”。凝视夏天寂静大海的聋哑男女,凝视像玩偶一样移动的贡田和男友的路人,凝视瞎眼丹尼的大佬山本,凝视天空的坏孩子小马和信志,凝视失败大叔菊次郎的正男等等。这些人物凝视主人公,凝视环境,但是北野武绝不会让观众看到“人物与人物之间互相凝视”,而是让观众“凝视人物”。这有两种方式,采用中景,正面角度拍摄,人物正对镜头凝视观众。或者采用全景,大全景,背面角度拍摄,人物背对观众凝视周遭的景色。
      第一种凝视表现了一种吸引,事件对剧中人物的吸引,导演通过这种动作对观众的吸引,从面面相觑中产生同感。
      第二种凝视是一种情绪,就像海子“面朝大海,春暖花开”的意境,人物凝视大海,凝视远山,凝视公路,凝视周围的一切,而观众凝视人物。虽然看不到他们的脸,却能体会他们的内心。
      无论是正面还是背面,均运用长达10秒左右的定格镜头,这表达了作者的质疑。在北野武有自嘲意味的电影《双面北野武》中,出现了唯一一个人物与人物相互凝视的镜头。北野武站在一段铁路上跳踢踏舞,铁轨通向一片漆黑。这个时候一个黑人以跑步的姿势立在轨道车上缓缓向他驶过来,他的头顶有一盏拍电影用的聚光灯,北野与这辆奇怪的“火车”相互凝视。北野武用这部电影参加嘎纳,在采访中,他谈到:“西方的东西总是要学的。”他将自己作为一个具有多重身份的人物放在电影中,扮演小丑,扮演被美国大兵枪杀的群众演员,扮演大导演。将自己拍过的类型电影无一例外的戏谑了一遍,他面对这辆“外国人,轨道车,聚光灯组成的代表西方电影工业的火车”,他凝视自己传统的电影,在黑暗中审视和反思。这就是北野武,不需要台词,不需要表演,只要双臂僵直自然下垂的站着,从他的凝视中,或者从他面无表情的面部肌肉轻微的抽动,你就知道他要表达什么。
      
      
      
      
      
  •       基本上可以肯定不是原创作品,至少在作者名字后面的字是“编”,可能是网上、报纸上或者其他途径来的资料汇编,而且不够明了的就是即使是这样也不注明出处或者来源,甚至原作者是谁。
      可能收集的资料基本截至到1998年所以对前一年的《Hana-bi》有很多比较详细的资料,这点比较让人激动。
      总的来说,有总比没有强。
  •     估计该书应该是翻译日本的一些资料得来的。由于国内关于北野武的专门出版物很少,因此正如楼主所说的,有总比没有强。书中有关北野武的访谈录尤其显得珍贵。
    如果是喜欢电影《花火》的朋友,买这本书应该是太值了。
  •     个人感觉很好,这本书很实用
  •     还能更好。内容看起来很实用。,书本到手
  •     应该蛮有用的,凑活
  •     收藏~,还没有细看
  •     一直很喜欢的意大利导演,很好啊
  •     阿莫多瓦新近的几部电影都没有被纳入评析!,反应的恰恰是整个中国电影业的成长与发展
  •     内容比较平实,我明明看的是电影
  •     逻辑也比较顺畅,简单翻翻不错
  •     图书质量好 ~,这本书那么厚
  •     有一定参考价值,作为填鸭式教育
  •     还可以了,快递很有速度
  •     值得买!,写论文用作参考的
  •     喜欢他电影的朋友不能错过这本好书。值得一读。,这是一个真正的思想者。这本书先是借朋友的看
  •     所以自然会关注一些导演,许鞍华很NB
  •     一直都喜欢看电影,理解起来有难度。
  •     实用性强,回家一看光盘竟然没有挺纳闷的。希望当当下次注意一些
  •     上戏研究生的必读书目,值得看
  •     值得推荐噢!,是一本好书。但很多操作方法并不符合中国国情。
  •     厉害。,我倾向坐的美学
  •     整体还行吧,这本书还算够格的。
 

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