中国美术史

出版时间:2011-1   出版时间:北京师范大学出版社   作者:王朝闻  
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中国美术史
内容概要

  《中国美术史(第1卷)》介绍了美术史的编写过程,也是对史料重新研究的过程。尽管存在时间和学术水平的限制,但我们力求对新问题有所发现,使我们的认识逐渐接近中国美术史发展的客观规律,有所创造地向读者作出交代,交代自己所掌握的史的规律性,是通过哪些有代表性的现象体现出来的。如果读者能对我们的认识成果提出认真的批评,使我们的认识有进一步的发展,那就有可能创造条件使我们的劳动成果与我们的期待更相接近。
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《中国美术史》序《中国美术史》再版序言正文目录正文附录参考书目后记
章节摘录

版权页:插图:然而,仅用物质实用性来说明石球的功能是不够的。
如果石球是直接用绳索捆扎的,那么有棱角的石块更便于捆而且杀伤力更大;如果石球是用兽皮包捆或者是用“投石兜”投射的,那就完全可以由砾石代替。
石球恰恰是由砾石打制的。
那么许家窑人为什么先将砾石的原形和较光滑的表面都破坏掉,再手持两个石球毛坯对磕制成滚圆的石球呢?为什么不用现成的砾石呢?当然,现代有些原始部落使用的投石索石球也相当圆,但这些原始部族的生产力水平与许家窑人是有着天壤之别的,古人在生物分类学上与现代人还不属于同一个生物亚种。
在当时制造石球是相当不容易的,更不要说滚圆的石球。
除石球以外,还没有发现当时任何琢打的石器。
这表明制造石球所倾注的劳苦和心血比任何石器都大得多。
况且,那些大型石球重达1500-2000克,是不可能作投石索的。
民俗学家考察材料提供了多种多样的投石索,无论许家窑人使用的是哪一种,其实用价值与劳动消耗之间都存在着一个巨大的差额。
这使我们有理由推断:古人花那么大精力制造石球,除了物质性的实用目的外,可能还受某一种精神力量的支配,甚至是这种精神力量酿成了琢打技术的发明。
譬如说,现在有的原始部族还保留着一种工具崇拜,灵石崇拜,或信奉一种护身符,那些大型石球是否也有类似的功能呢?他们会不会把最圆的石球视为神物呢?他们是否相信制造石球的态度越虔敬,石球就越会发挥它的神性而帮助他们猎获到更多的猎物呢?蓝田等地发现的最古老的石球,其实就是圆形石块。
这提示我们猜测:球形石最初可能仅仅是打制石片剩下的石核。
或许因为这种人造石核以其形状的规则性引起了人们的兴趣和注意,进而被理解为砾石内部某种神秘的东西,球形石的地位才逐渐确立下来。
不论石球发生的具体过程怎样,有一点似乎可以肯定:导致砾石蜕化为石球的基本原因既出于实用的目的,也在于满足精神的以及审美的某种需求。
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《中国美术史(第1卷·原始卷)》由北京师范大学出版社出版。
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相关评论与评分
  •     但是还是很震撼于外国人对文化的严谨和那份尊重!,而现在也能略知皮毛了。推荐!
  •     买了中国美术史之后又买了西洋美术史。蒋勋的书不错。推荐!,就是最前面的插图怎么是黑白色的?很郁闷。
  •     有深度,还没有细看
  •     没错 编排太可怕了。不过蒋勋的文字通常来说,翻了翻还行吧。当休闲读物。
  •     一本必备书籍,挺有深度
  •     细细读,写论文和学术研究的居家必备
  •     不错的一本书,期待内容
  •     内页破损、纸张颜色不一致、扉页粘连。第二天及时提供换货服务,但体例和内容都不错。
  •     好书啊,值得看。
  •     史观对国内研究而言极具启发性,内容很全面
  •     大家啊,内容充实
  •     为什么外国人写中国人的事情总是好入脑,彩图印刷都好。
  •     有耐心的人可以看看,书很好
  •     书的频响非常好,这类型的书第一次看
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  •     拿来背吧!,一如既往的好。值得收藏。
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